[يزيد فاضلي]

	...دائماً-أخي الكريم المبدع رجل شرقي-ما يتأكدُ لنا بما لا يَدَعُ مجالاً للشك أو الريبة ؛ أن اللغة الشاعرية حينَ تـُنبئُ عن نفسها بعنفوان الحرارة الوجدانيةِ والفنية وبلواعج الغوْص الغويطِ في سراديب الإيحاء...والمجازات المرسلة المتنوعة...وفي تجاويف الرمزيةِ التي تخترق المدلولاتِ إلى ما وراءَ المدلولات،وتتجاوَزُ رتابة اللفظ الظاهري وقشرتـَه التي لا تـُغني أحياناً ولِزاماً عن ضـَــخِّ تلك اللكنة التي تزرعُ الحياة َوالخِصْبَ والنماءَ في ثنايا الحرف العربي،فينبعثُ من صمته في قرارتنا-نحن القراء-ينتفض في خفـْقه،أو يتخافقُ في نبضه،وما نلبَثُ في مَعيتهِ حتى نجدُ لواعجَ صاحبه في ضلوعنا،ونتحسسُ أشواقـَهُ وجَواهُ بين جوانحنا وفي مُهَجنا الضلعَــى،الغرثــى،العطشــى...!!! لطالما انتشتْ أعماقـُنا بمثل هذه الحروف الحية ونحن نغترفُ انتفاضة الحرفِ في أعمال الكبار ؛ بدر شاكر السياب وعبد الوهاب البياتي ومظفر النواب العراقيين..ونزار وأبو ريشة السورييْن..ومعين بسيسو ومحمود درويش الفلسطينيين...ومحمد الفيتوري والهادي آدم السودانيين...والفاروقيْن ؛ شوشة وجويدة المصرييْن ..وغيْرهم،وغيْرهم كثير.... ـ وأنا أقرأ ومضتـَكَ هذه-أخي المبدع-( دعوني أحبها...)،كنتُ أجدُ شيئاً غيرَ قليل من تلك الانتفاضة،ومن ذلك العنفوان،وأجدُ شيئاً كثيراً من طقوس الولهِ العسجديِّ،المُترَعِ بمراسيم الحب التليدة،فكانتْ كلماتـُكَ..وكانتْ تقاسيمُ حروفكِ أشبَه ما تكونُ بسرادقِ محرابٍ أسطوريٍّ،أسحَّتْ فيه هامياتٌ من جمال..ولوعةٍ...وموسيقى..وحُبِّ امرأةٍ.. أجدُ في ثنايا مِدادِكَ-أخي-مَلمَحاً لمشروع شعريٍّ ناشئٍ،يشق خطاهُ في ثباتٍ فنيٍّ ملحوظٍ،لمْ تـُعْوزْهُ المَنصة الإبداعية عن المُضِيِّ قـُدُماً في درب ( القصيدةِ المُرسَلة المنثورة )،لأن جَــذوَة ً مُشِعَّــة ًمن سامِر الموهبةِ الواضحةِ والمَلـَـكَةِ المتوثبَة،تتقدُ ذبالتـُها المُضيئة في كل ثنيةٍ من ثنايا الحروفِ والكلمات.... إعجابي الحقيقُ-أخي-بومضتِكَ الشعريةِ والشاعريةِ البديعة،لا يَجعلني أبداً-كحادٍ لغوَيٍّ-أتغافلُ عن بعضِ الهنات اللغوية الخفيفة التي تـَردُ عَرَضاً في عنفوان التدفق الشعوري الجميل الهادر،من غيْر أن يكونَ ورودُها-ولله الحمد-على حسابِ المعاني الدمثة التي راحَ نسيجُها العذب الشجي يعطي للقصيدةِ الكثيرَ من ضماناتِ التماسكِ والمتانة.... فأحب-أخي الحبيب-حتى يكتملَ الكمالُ الجَمالي في موهبتِكَ الدفاقةِ،أن ينتبهَ الحِسُّ اللغويُّ في قلمِكَ إلى أمثال تلكَ الهناتِ مستقبلاً،فيتفادى مَطباتِها البسيطة َ-وهو أكيدٌ جديرٌ وخليقٌ بأن يتفادَها-وفي رأيي أن ذلكَ لن يجدَ منكَ عنتاً أو رَهقاً أو عناءً أبداً،لأن مشروعَكَ الإبداعي يُنبئُ-بإذن الله-عن استشرافٍ ومَضاءٍ.... ـ مثــلاً-أخي البديع-في قولكَ : (( ..أحبكِ كما أنتــي..))..أو في قولكَ : (( أنتي لأنكِ أنتي..))..أو في قولكَ : (( وقد قمتي بنعتي...))..فقد أكدنا مراراً وتكراراً-في غير هذا التعليق-أن إضافةِ ياء المَد في مخاطبةِ الأنثى هيَ من الأخطاء الإملائيةِ الشائعة في كتابات الناس،والصوابُ دائماً هو حذفـُها وُجوباً..ولكَ-أخي الحبيب-أن تعودَ إلى مبحثنا اللغوي الدوري في منتدانا،تحت عنوان (( يغالطونكَ إذ يَكتبون...))،وأخالُ أني غطيْتُ ذلكَ بالتحليل والتعليل اللغوي الدقيق من مضانه...والصوابُ البَدَهي أن نكتبَ : (( أحبكِ كما أنتِ..)) و (( أنتِ لأنكِ أنتِ...)) و (( وقد قمتِ بنعتي..))... ـ مثلاً،في قولكَ : ((...تبعات انتشائاتي بك...))...والصوابُ هنا في كتابة الهمزة المتوسطة-أخي الحبيب-أن تكونَ على السطر،لا على النبرة،لأنها تطرفتْ في التوسيط عن السكون الميت الذي قبلـَها على اعتبار أنها اسمٌ ممدودٌ،ينتهي بهمزة تذكير،شأنه شأن ( بناء،وعاء،ارتقاء،انتشاء = بناءات،وعاءات،ارتقاءات،انتشاءات...)،فعند تثنيته أو جمعه جمع مؤنث سالماً؛القاعدة القياسية تقضي بإبقاء تلك الهمزة على السطر إلا إذا كان الاسمُ الممدودُ خارجَ جمع التأنيثِ وكان في حالة الجر أو الرفع المُضافين،ففي هذه الحالةِ،تكتبُ الهمزة على النبرة في الجر وعلى الواو في الرفع،بشرط أن لا تـُـسبَق بكسرة،لأن الكسرة في التهميز أقوى الحركات..ومثال ذلكَ : (( من انتشائه )) و (( كان انتشاؤه ))...إذن ؛ الصوابُ أن نكتبَ : (( تبعات انتشاءاتي بكِ...))... أسعَدُ كثيراً-أخي الحبيب-بالقراءة لكَ..والتفاعل المخلص مع كتاباتك البديعة الجميلة...وكلنا شوقٌ لمزيدكَ... ودمتَ نبعاً فياضاً....